大发电玩:青春版越剧《家》“很青春”-矿山新闻

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                                                                  【王思聪再被限制】

                                                                  上海越剧院青春版越剧《家》中⊙〇┊,给观众留下深刻印象的是剧中几个诗化场景⊿♂┊。戏一开场♂,伴着《梅花三弄》的笛声〇﹡,觉新与梅芬在梅林互诉衷肠;洞房一场戏中△,几排大红灯笼升起π,觉新与瑞珏、梅芬以叠唱表现不同的心情;荷塘边?△∟,觉慧与鸣凤表达对未来生活的向往∵┊♂。梅林、洞房、荷塘◇?,3个场景呈现出几位主人公不同层次的情感世界⊿。

                                                                  早在创作之初☆,该剧主创就曾拜会上海市作协副主席陈思和◇﹡,就如何以《家》的原著为底本和第一依据⊿,在越剧《家》的改编中还原巴金先生的原创精神┊∵,又力求有所超越、创新进行过深入讨论□。最终?┊,越剧《家》舍弃了小说中觉民的“爱情喜剧”▽?┊,保留了觉新与梅芬、瑞珏﹡┊⌒,觉慧与鸣凤的两种爱情悲剧△♂☆。

                                                                  自从《家》问世以来┊☆,根据其改编的电影、舞台艺术作品不少↑↑∴,曹禺改编的话剧版《家》成为很多艺术院校学生经常排演的作品△∟♂。这部作品改编于1942年∴⌒⊿,不同于巴金着重描写觉慧的“革命热情”﹡□,曹禺以觉新、瑞珏、梅芬3个人物的关系作为剧本主线▽▽♀,凸显这3个善良青年在婚姻上的不幸?□。

                                                                  青春版越剧《家》中饰演觉新的张杨凯男﹡,在越剧传统小生流派的基础上↑△,结合自身特点和发声方式▽⊿◇,无论是形象还是唱腔都多了自然阳刚之气〇⌒♂。这也彰显了上海越剧院男女合演团的优势☆,很难想象如果一位女演员来演觉新♂♂,该如何去诠释这个内心世界极为复杂的矛盾体♂♂。

                                                                  在话剧《家》的第一场戏中∴,曹禺选择一个特别的场景——觉新和瑞珏的大婚∟〇▽。观众随着两人的大段独白走进他们的内心世界∟。曹禺曾说∴♀,他本来想用诗的形式继续写下去△,因为感到吃力↑,所以只写了这几段独白♀↑﹡。他也曾多次尝试用诗的语言来写剧本┊﹡?,但总觉得写起来费力☆π。

                                                                  从剧本语言和艺术形式上看□?,这一版越剧《家》在一定程度上实现了曹禺先生对“诗剧”的追求□◇↑。如同话剧版对小说的改编〇,越剧版《家》在小说、话剧的基础上进一步删繁就简▽,没有重述“革命热情”或者“反抗封建婚姻”主题∴,而是对准了人的内心情感世界〇∵。

                                                                  长篇小说《家》是巴金先生于上世纪30年代创作的“激流三部曲”中的第一部▽π∟,这部小说糅合了很多巴金的个人经历〇⊙〇,充满了青春的激情与无奈◇π。小说中觉新、觉民、觉慧三兄弟的3种爱情牵扯出的新旧文化的交替、传统与现代的矛盾▽⊙⊿,成为长久以来解读的重点?。

                                                                  从“梅林定情”到“两地洞房”⊙,再到“梅林重逢”⌒,三人之间的感情交替重叠﹡△⌒,甚至让观众联想到《红楼梦》中“宝黛钗”的影子和经典段落∵∴⌒。事实上◇┊,高觉新的处境比贾宝玉的处境复杂得多〇⊿,他不仅处在三人感情的漩涡地带⊙▽,还处在新旧文化思想的交替碰撞中┊↑,以及个人生活与家族责任的矛盾中〇∵。这些导致了他性格的双重性□☆┊,使其成为一个典型的“中间人”∴□。如果这个人物塑造不成功⌒,戏就不好看◇△□,还会引起观众反感⊿。

                                                                  对于“诗”的追求◇,这部戏的导演杨小青、编剧吴兆芬与曹禺先生不谋而合┊。杨小青通过一系列艺术作品♂?♀,创造了“诗化”越剧的艺术风格﹡。她曾在《我所追求的“诗性”》中强调:“一切舞台行为都是人物感情的载体♂,由人物情感的冲撞、宣泄、外化来组织舞台行动和调度⊿,才能完成诗化的舞台呈现△▽。”这一点在青春版越剧《家》中得到充分体现∟﹡。

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                                                                  青春版越剧《家》首演于2003年♂?,从赵志刚、单仰萍的首演到如今舞台上张杨凯男、俞景岚、邓华蔚等挑大梁的新生代青年演员∵∵〇,不但常演常新?,而且在培养新人演员、拓宽越剧题材方面具有开拓性、引导性意义☆♂。细思缘由♂♀☆,其得益于《家》契合了越剧长于抒情的特性π◇,回归戏曲诗性本体◇△,并且对准了人的精神世界这一永恒话题↑⊙。(李 沫)

                                                                  觉新与梅芬、瑞珏的人物关系耐人寻味♂,他们的内心世界富有张力⊿。觉新和梅芬本是青梅竹马∴∵,却因为家长占卜称“八字不合”而被拆散;觉新选择接受因抓阄而迈进钱家高门的瑞珏┊π♀,幸而瑞珏温柔贤惠、明理善良▽∟,即便是撞见觉新与梅芬在梅林相拥而泣┊∴⌒,依然选择宽容以待π。

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